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一线导演谈IP和薪酬

出处:未知 时间:2017-03-08 点击:187次

   本文转自 广电丨时评 作者:张月 郑晓龙:现实题材是一种题材,现实主义是一种创作方法、理念。《甄嬛传》《芈月传》《红高粱》都不是现实题材,但都是用现实主义的方法拍的。
  
  杨文军:创作者要对现实有强烈的观照并有话可说。
  
  康洪雷:规避掠夺式消费,呼吁在座的导演,主动承担责任,开始启用新的编剧、新的演员。
  
  阎建钢:导演不能受资本裹挟,必须分辨出什么样的逐利方式是合适的。
  
  郭靖宇:现在明星太少所以他们很贵,稀缺才贵。碰到一个好题材,你有自信就应该为这个行业多培养明星。
  
  近年来,中国电视剧产业发展迅猛,却更似进入了一个“战国时代”:原创电视剧数量繁荣的同时,“大IP”“高片酬”“小鲜肉”等乱象丛生。3月6日,在“2017中国电视剧导演——上海论坛”上,郑晓龙、杨文军、阎建钢等14位电视剧导演,围绕电视剧创作的现实主义态度、精品意识和电视剧创作中遇到的问题及思考等进行了深入探讨。
  
  现实主义是一种创作态度
  
  论坛上,与会的14位导演中有11人轮番发言,其中共有8位导演提到了“现实主义”话题。针对电视剧创作的现实主义态度问题,郑晓龙表示,人们总是习惯把现实题材和现实主义放在一块说,但其实并不是这样。前者是一种题材,后者是一种创作方法、理念。“我这几年拍的戏,比如《甄嬛传》《芈月传》《红高粱》都不是现实题材,但都是用现实主义的方法去拍的。”
  
  导演郑晓龙
  
  “我觉得创作者还是要对现实有强烈的观照并有话可说。”杨文军认为,创作一定得是特别打动人,让人难以忘怀、不拍不行的东西。以近两年引起社会广泛反响的电视剧《离婚律师》为例,它抓住了新《婚姻法》的争议,对现实进行了犀利的剖析。甚至剧中呈现的一些细节,还影响了后来新《婚姻法》条款的补充解释。
  
  对于“如何将现实主义态度运用到创作之中?”的问题,陈燕民也给出了三个方向:“一是文化自信,对我们文化的血脉传承和文化瑰宝要有信心;二是文化自觉,我们常说导演最讲艺术,但在拍摄现场,最不讲艺术的就是导演,如何在冲击、乱象、绑架之下还不忘初心,脑子中必须要把‘自觉’这根弦绷起来;三是文化自省,这跟自觉不一样,这是一种自律,也就是对诱惑要有抵抗力。”
  
  导演陈燕民
  
  郑晓龙补充道,“我不是一个商业的人,现在却被评为最具商业价值的导演。也就是说,并不是玄幻、漂浮的东西才有商业价值,有人性、有厚度,用现实主义态度做出来的东西观众也喜欢,两者是不矛盾的。只有结合才有成为高峰、走向世界的可能”。
  
  “我们总说电视剧要走出去,但最起码要有和全世界共享的价值观,现实主义确实有困难,但是也不缺温暖的现实主义。”江海洋说道。
  
  导演江海洋
  
  导演不能受资本裹挟
  
  近几年,资本纷纷进军影视业,为电视剧制作的优化提供了必不可少的物质支撑,但逐利的天性也使得投资方更偏好大IP和影视明星。如何处理创作与资本的关系,也成为众多电视剧导演反思的主题。
  
  曾执导《士兵突击》《推拿》等热门电视剧的导演康洪雷对电视剧创作过程中的“掠夺式消费”表示担忧,“当一个演员出名后,电视上都是他。在这个频道穿古装,在那个频道穿洋装、军装,但走路的姿态、速度和讲话的样式都是一样的”。“掠夺式使用演员,如何会产生精品?”同理,如果所有影视公司只找同一位编剧来创作,即便他再优秀,在掠夺式消费的状况下,也很难做到篇篇都是精品。“我想呼吁在座的导演,主动承担责任,开始启用新的编剧、新的演员。”
  
  导演康洪雷
  
  “我什么都不怕,唯怕一个导演完全受资本要挟,成为资本的人质。”阎建钢直言,“以前一部戏可以筹备半年之久,光案头工作就要好几个月。如今,甚至要到开拍那天,才知道戏的终极配置是怎么一回事” 。阎建钢表示,没有一位导演不愿意自己的作品盈利,然而导演不能受资本裹挟,必须分辨出什么样的逐利方式是合适的。
  
  在郑晓龙看来,只有创作出“有高峰”的作品,才能油然而生文化自信。“假如中国电影到美国去,美国的电影院争抢着放;假如美国年轻人争着看中国的电视剧,文化自信自不必说,那就是文化自豪了。”
  
  导演阎建钢
  
  小鲜肉终将成为小腐肉
  
  对于圈内的资本冲击、演员“天价片酬”的话题,论坛导演们坦言:“小鲜肉”肯定不能老鲜下去,今天是鲜肉,明天就是“腊肉”“腐肉”。韩刚现场感叹,20年前拍《咱爸咱妈》时曾有底气签署保证拿奖的合同,“但现在打死都不敢了,因为导演的权利早已被瓜分”。
  
  都晓提到,去年有个项目,找到一位当时较红的“小鲜肉”,“当时要价特别高,大概在一千万。然而现在这位‘小鲜肉’已经没这个价格了,现在很多‘小鲜肉’都开出了六、七千万的片酬”。
  
  导演都晓
  
  “在现有状态下,我是在开机这一天才知道戏的主演,才知道戏的资源配置终局的盘子。”阎建钢坦言,产业的发展离不开“资本”两个字,资本的本性是逐利。“面对资本,我们可以告诉他,在赚钱的方向上合作没问题,但是你逐利的方式有问题。你不能只看到片子的销售价格和小鲜肉的价值,其实,只要把眼光放远,市盈率的放大不是那么难的事。”
  
  郭靖宇做《射雕》监制时一开始就坚持用新人,在他看来中国太需要明星了。“现在明星太少所以他们很贵,稀缺才贵。碰到一个好题材,你有自信就应该为这个行业多培养明星。”对于资本冲击这个话题,他呼吁导演一定要有自信,“现在外行都特别想教我们怎么写剧本,用什么样的演员,其实原因是你上来没教他”。郭靖宇称,如果资本方一意孤行,必要时可甩头走人,“你一旦说不拍了,他急了,一定会妥协”。

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