浅谈播音的三种关系及技巧

　　　播音工作是党的新闻工作的一部分，播音员日常担负的工作以新闻性节目播音为主。这样的工作性质和业务范畴，决定了播音员必须具有高质量和高效率的意识。作为有声语言的传播者，播音员不是话筒架子，不是会念稿子的机器，要把作品表现得有血有肉有感情，首先要投入自己的感情。每一句话都是对大千世界的描绘，都要面对成千上万的人。我作为一名播音员，在十多年的工作实践中深感责任重大，同时也体会到，播音员首先是新闻工作者，是党的宣传员，是党和政府的喉舌，又是联系群众的桥梁和纽带，我们所展现的不是带有个人思想感情，思想意识的小“我”，而是传达党和政府的声音，代表人民群众利益，为公理鼓与呼！为正义摇旗呐喊的大写的“我”。所有这些都要求播音员在平时工作中时刻严格要求自己。
　　
　　播音本身是一种再创作。作为一名播音员，不仅要打好基础，练好基本功，而且，在播音实践中还要处理好以下三种关系。
　　
　　第一种
　　
　　就是播音员与稿件的关系。作为一名播音员，决不是会念字就可以了，他要用有声语言表现多姿多彩的大千世界。无疑，广博的知识将决定播音员表露作品内涵的程度，这就要求播音员不仅了解、掌握一些自然科学、社会科学、马克思主义哲学方面的知识，还要较好地掌握新闻学、逻辑学、语音学、语言学、播音学等方面的知识和技能。播音员如果文学修养差、社会阅历浅，自然会影响对稿件的深刻理解，如果语言功力差，自然要影响表达的深度和感情色彩的浓度。知识的取得是长期学习、勤奋积累的结果，对播音员来说，也是广义备稿。一般情况下，播音员所播稿件不是自己写的，而在播音中则要求播音员在短时间内掌握稿件的内容和形式，变成自己想说的话。这就要求播音员根据现实政策、法规和精神去认真备稿，领会作者和编辑的意图，理解稿件对现实生产、生活的指导意义，准确传达稿件的思想内容和精神实质。播音员必须具有一定的政治水平、政策水平、文化水平和扎实的业务功底，还要具有一定的生活积累和体验。这样才能缩短与稿件的距离，真正做到从理解、感受到表达一气呵成，把自己的思想感情与稿件所要表达的主题溶为一体，收到较好的播音效果。
　　
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　　第二种
　　
　　播音员与编辑的关系。随着我国广电事业的快速发展，现今电视已逐渐趋于多元化、个性化。这些因素必然导致节目主持人、播音员及幕后的工作者向着多元化的方向发展。在每一期节目的制作过程中，播音员不仅要体会主编的思路，完成主编的设想，与主编积极配合，完整和完善的通过节目传播，本着对媒体、对大众“全责”的心态，完成一个新闻工作者的工作目标。播音员是一档节目成形的最后一道关口，是把全体幕后采编人员的集体劳动成果传递给观众的关键人物。要使节目最终获得良好的整体效应，在播出过程中播音员必须是一个能够承上启下、衔接各方，有能力应对突发情况和紧急事件的重要角色。俗语说“台上一分钟，台下十年功”，其实播音员、主持人镜头前的良好表现是建立在日常的、不断积累以及播出前精心准备的基础之上的。播音员语言简洁明了，既是提高传播效率的内在要求，也是适应大众接受方式的外在要求。在未来的电视事业发展中，播音员与编辑必须具有丰富的内涵并充分发挥出自我创造力传递节目，并在遵循节目宗旨、升华节目主题的前提下，主动把握自我，提升节目质量，共同创造优秀的媒体品牌。
　　
　　县级电视台的制度比较健全，稿件编好后由台长或主编审稿后交给播音员备稿，尔后由编辑监听节目的录制，这样不但使差错消灭在播出之前，而且在录制过程中播音员对编辑所编稿件不妥之处当面提出并做以修改，而编辑对播音员表达不准确之处也能提出意见。有位老部长曾说过：“播音员不一定比编辑懂得多，但一定不能比编辑懂得少！”这说明播与编同等重要，不但要掌握播音技巧，还要勤奋学习，积极参与稿件的采访、编写，使自己成为一名合格的播音员。
　　
　　第三种
　　
　　播音员与受众的关系。受众是我们播音工作者的上帝，播音员应以受众喜爱不喜爱、满意不满意为出发点，在播音过程中把对象感贯穿始终，做到“目中无人，胸中有人”。时时与受众进行心灵的呼应和感情的交流。从特殊意义上来说，播音员就是以观众喜闻乐见的朋友身份，以与观众平等的关系，以“个性化”、“人格化”方式进行传播的人，是对受众更具亲和力的传播者。我深深感到，没有情感的播音员、主持人充其量只是一个会说普通话的躯壳。
　　
　　播音是二度创作，是在文章作者创作的基础上的声音再创作，于处理三种关系的同时，要加强播音技巧的训练。播音是为文章“做嫁衣”，一切都必须围绕文章的语意表达来时行，不能脱离作者本意而另起炉灶。驾驭情感就是创造播音特色。以新闻播音为例，有些播音员片面认为，抑扬顿挫的语调听起来好听，就运用到任何文体的播音上。消息是客观的，必须以客观的语调去把握，这类稿件，天文、地理、政治、经济、科学技术、文教体育，各个领域无所不及，所报道的事实都有典型意义。播音员要认真备稿，掌握其精神实质，抓住主题，有针对性的播出，用恰如其分的口气、语调和感情来表达。还要求播音员从这条消息马上转移到那条消息上，其间要有不同的处理，需要不同的语气、节奏。还要有鲜明的态度、清楚的叙述及适度的“分寸”，使播音如“行云流水”，自然通畅。谈到“分寸”，就自然想起通讯的播音。通讯带有一定的感情色彩，就要按照文章感情的起伏进行加工，最大化地还原作者的主观色彩。播好通讯有但要有娴熟的播音技巧，还要有灵感。这就要求播音员平时多参加社会实践，主动向先进人物靠近，力争使自己的思想感情同稿件人物缩小距离。通讯的表现手法比较丰富，既有叙述、描写，又有议论、抒情。在播音时往往出现“分寸”掌握不适的现象。如有的通讯写得比较出色，播音员会比较重视，由于受稿件主题思想的感染，播音会不自觉有“过”的现象，或有“扮演”的痕迹。播音员不要认为有激情就是理解了稿件，“扮演”了稿件中的角色就是有播音技巧，而应从主题出发，使语言技巧为稿件的思想内容服务。让声音、语调的“抑、扬、顿、挫”和稿件内容的波澜起伏完全吻合。在情感的把握上，播音员可以依靠重音、断句等手段为文章划清层次，该边连的时候连，该停的时候停；在语音节奏上要均匀，不可时紧时松，时快时慢。
　　
　　播音员应该通过语调的轻微变化体现舆论对新闻事件的看法，引导听众思考。中央电视台体育频道《体育新闻》节目的女播音员宁辛就很好的把握了内在形象的“度”，在播音中，她能充分地从体育项目“更快、更高、更强”的竞技特点出发，以一名体坛之友的角色出现在观众面前，准确、迅速、清晰地将每一条体坛动态报告给观众。与节目浑然一体，深受观众好评。不同的节目有它特定的服务方针和对象，节目中播音员或主持人的出现要人情人理，融于节目之中。
　　
　　文艺作品是作者主观情绪的表达，这种区别也带来了播音上的区别，要围绕作者的主观情绪来结构播音作品。例如电视散文《梦里水乡》开头写道：“梦里水乡，生在一泓欲语的荷色上，荷色是上好的丝绸，上面绣一朵睡莲，名字叫周庄……”播音员在播这一段文字时充满了深情，语速随着画面中缓缓流动的水面舒缓而悠长，给人以一种淡雅、清新的感觉，让人对周庄小镇心生向往之情。假如这段文字以客观的描述性语调来播，不仅毫无美感，也会破坏作者的创作意图。
　　
　　播音要有好的情感，然而好情感不是单纯的技巧，而是播音员由内而外气质的散发。播音是一种综合素质的体现，包括气质修养、文学修养、声音技巧、社会修养等。只有方方面面都得到了提高，播音才会达到“腹有诗书气自华”的效果。在生活里播音员要养成多思考、多发现、多倾听的习惯，从别人的感受中寻找情感基点，然后升华成自己的感受。要接触各类稿件，尝试各种体裁、各种风格的播音方法和方式，在播音方面有全方位的探索和提高。作为一名县级台的播音员，我将以饱满的热情、求实的态度，加强自身修养，使自已的播音风格独树一帜，为广大听众输送更多、更好的精神食粮，争当一名合格的播音员。