国家高级音效、音响师、配音师白伟民

出处：未知时间：2016-09-25 点击：154次

　　　国家高级音效、音响师、配音师白伟民。联系到白伟民老师是在一天午后，以他地道的上海口音表示同意接受我们的专访。在对白老师进一步了解的过程中，我发现他对拟音，动画热情很高，这是我们这期的专访，以下小编简称“LS”

　　白伟民，国家高级音效、音响师。上海美术电影制片厂高级音效师，几十年来共为882部(集)动画电影、电视动画片音效、拟音音响创作和制作录制，其中有影片：动画影院片《狐狸列娜》《黑猫警长》《葫芦兄弟》《宝莲灯》《马兰花》《犹太女孩在上海》《宝玉传奇》《西柏坡》等等及刚在美国好茉坞得大奖的动一画影院片《隋唐演义》等电视动画片。中德合拍影院片《环游地球八十天》《大盗贱》52集《秦时明月》《魔方大厦》等拟音音晌创作，制作，白伟民还先后为六千多部电视剧进行音效创作和同期声录制，有其中1995年第一部同期声录音的《孽债》创造了中国电视长篇剧声音金奖。

　　LS：作为一个拟音师，是怎样工作的？工作流程是什么？
　　
　　音效拟音、配音流程首先需要了解剧情，根据规定的情景和戏剧氛围来拟音，还有就是要看画面的人物造型和背景造型。因为声音和画面的完美结合才是达到优化统一的最理想的效果。首先是分段，每个片段都要经过反复的拟音声音设计。声音的全景中景近景都要细化，都要分开，要熟悉本片的音乐以及对白语言。如果没有对白那么一定要考虑到声音音效和音乐的结合。音乐以弦乐为主还是以电声乐队为主，你都要心中有数。拟音音色和音乐的音色应该有一个层次，应该有个分开不能互相“对冲”。

白伟民工作室一角

　　LS：在您看来，上海美术电影制片厂的动画拟音有什么特色
　　
　　从业这么多年来，我做动画片拟音的工作习惯是和上海美术电影制片厂的老传统是一样的，在30多年的工作里已经养成了这样一种习惯，就是所有参加后期配音的片子必须从分镜头剧本、造型稿和铅笔稿开始就进组，这可能是最大的特色吧。例如中国最后一部水墨动画片，由我们老厂长特伟（盛特伟(原名)）导演的《山水情》，在做后期配音拟音的时候，导演就和我一起待在录音棚。国家高级音效、音响师、配音师白伟民。

　　LS：上海美术电影有很多经典的作品，给我们介绍一些拟音的实例吧
　　
　　为一个小小的小鸟扑翅的声音，屋里的炉火声，风吹草动芦苇荡里面轻轻的草丛的声音，老鹰展翅膀声，琴师和小孩在山中石板路上，草丛中的泥土中的走路声以及农村门的吱嘎门声等，都是一丝不苟做到的，而且细部决定了全片的音效风格。我们美影厂很多片子都是没有对白语言只有音效和音乐的例如早期我做拟音的《三个和尚》，《鹬蚌相争》，包括《高女人和矮丈夫》，《超级肥皂》，《新装的门铃》等等都是音效拟音和音乐为主的片子，所以声音的格局代表了精致、细化、表现、功能、戏剧化的，真假声音相间的拟音配音风格。
　　
　　我们都是根据影片的美术风格人物造型来设计它的声音，如黑猫警长的大皮靴子声，三个和尚里面的和尚打嗝的声，姜子牙里面的麒麟的叫声等等。
　　
　　LS：举个靠老师您自己的想象力“发明”出来的拟音器材吧
　　
　　例如我们很多动画片里面摇橹、开农村的门声，就是在《黑猫警长》《山水情》《宝莲灯》等片中那个沉重的吱吱嘎嘎的声音，就是用各种不同规格特制的扇子模拟发明的。
　　
　　我觉得我自己像是随时随地带了几扇门一样，真实的门和木门结合的效果，在扇子上就可以达到。小到一个小小的门声，一个抬轿子的吱吱嘎吱的声音，大到山崩地裂树倒屋塌的效果，我在扇子的折骨上涂上松香就可以做到。
　　
　　我自己创造的“麒麟叫”和“恐龙脚步声”，后者被用到了《侏罗纪公园》中，而前者能在多种国产神幻剧中听到。这两种声音的实现得益于科技的发展。上世纪，多轨录音技术有限，音频还需记录于胶卷，要想尝试多种声音的叠置，并用多个话筒拾音，都会遇到技术瓶颈，上面说的两种声音就需要上面两种技术的支持。“白式麒麟叫”的“主音”，实际是由我亲自发出的，我录下自己的一声吼后，为其垫上了经过变速的狮子、老虎等等的猛兽的呼号，于是就有了麒麟叫的雏形。而恐龙的脚步声，则是用拳击手套加蒙了各种布料的鼓槌，撞击多面鼓来实现的，在拾音过程中会用到四个话筒。对着画面操作自如也是拟音工具的创新的要点之一，一定要操作简便才能达到真正的完美的音色，达到戏剧化的拟音效果。

　　圆木块相互摩擦，可逼真地模拟出青蛙的声音，加上一定手法，更可反映出老青蛙和小青蛙的不同呱呱声。——拟音师白伟民发明了这一装置。
　　
　　“试想如何拟出角色从滑梯上滚下的声音？在钢琴上弹出一串下行音阶固然可以，但若角色处在颇具幻想性的场景里，却仍用钢琴这等现实的道具去表现，就不很讨巧了。为此，白伟民亲自设计，并请乐器厂师傅依样制出一种独门道具：一个嵌入了伸缩杆的、细长的金属吹管。若一面朝里吹起，一面拉动伸缩杆，可控的、滑稽的、较为不现实的、连贯的声音就产生了。”

白伟民老师在用特制道具拟音

　　一个人的幸福往往和他的事业有关。当他的工作和他的兴趣爱好结合那就完美了。
　　
　　我从小对声音就很有兴趣，我记得在我很小的时候，我们家住在老房子里，屋顶的“老虎窗”有很多装载的风铃，在早、晚、下午的时候，我几乎固定了时间等待着这悦耳的铃声在耳边响起，听着这个风铃声我就一直想搞清楚他们的声音为什么会自动响一一原来是风吹的
　　
　　一切创造出来的声音，都有表演的性质。做拟音，既要求真实性，又要兼顾戏剧性，当然，后者最好在不经意间体现。
　　
　　工作像是在玩，享受其中，那么创造力也出来了。
　　
　　LS：能讲讲您为什么特别钟情于动画拟音吗
　　
　　我觉得动画片不同于故事片纪录片或者其他，它具有的特点是声音和造型的完美结合，声音以表现力为主，听觉戏剧化程度更高更强，所以我觉得在有一个富有创意、创新的平台工作是幸福的。
　　
　　听觉形象和视觉形象完美结合在动画片上更加有所表现，声音三维空间的表现和画面一结合产生了奇妙的效果。有时候一个声音、一个画外音往往产生了强烈的戏剧效果。
　　
　　LS：工作中肯定有很多特别的事情，最后再给我们分享一下吧？
　　
　　我的配音一个风格和口技有很多关系。影院版的《葫芦兄弟》，蛇精出场一种“簌簌”的声音都是以我的口技为主模拟的，再通过各种动物的叫声，电子合成器声合成一种恐怖、阴森的音效。
　　
　　当黑猫警长出来，那着名的四枪子弹飞行拐弯的声音你知道是怎么做的？就是真的枪声加上止血带、腾条飞行器，再加上电子合成器合一而成的。
　　白伟民个人履历
　　
　　白伟民音效创制作的动画影院片《宝莲灯》先后获美国电影艺术技术学院DTS(杜比)音效创作桨。中国广电总局、亚州广据联盟、曰本广电总局、NHK放送唯一的广播剧音效设计、音响拟音创作单项大奖得主是白伟民，代表作是东方广播电台的广播长剧《心灵的答卷》。电视连续剧十几部影院片先后得政府华表奖、金鸡奖、百花奖。白伟民2001年在上海东方广播电台创作音响的广播剧《心灵答卷》获广电部国家单项音响音效金奖等。国家高级音效、音响师、配音师白伟民：http://www.sgpeiyin.com

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