现在是1846年9月。两艘英国船只--HMS Erebus和HMS Terror - 正在进行勘探，以寻找通往太平洋的西北航道。远征队的领导人英国皇家海军上尉John Franklin爵士将Erebus与Terror上尉Francis Crozier一起用餐。一个小船员载着上尉Franklin横跨加拿大大陆北部寒冰刺骨的北冰洋到另一艘船上。
在AMC新连续剧《极地恶灵》中两艘船的开幕镜头拍摄让观众了解这些冰块与船舶相比有多大。这是在恶劣环境中的令人惊叹的见解，CGI和视觉效果完全实现了这点，因为这部连续剧实际上是在匈牙利布达佩斯北部的Stern电影厂的一个大型摄影棚里拍摄的。
请看视听最终大结局，真实感十足：
Emmy艾美奖和BAFTA英国学院奖声音奖获奖者，来自伦敦Boom Post的声音编辑监制Lee Walpole 说，他看到的第一个剪辑画面是从缺乏视觉特效的素材看到的，因此需要一些想象力。“你从船上俯视下面时拍摄这张照片，你看到摄影棚巨大的绿色地板，穿着绿外套的人把这艘小船推过地板。后来我们得到了令人难以置信的CGI，你永远不会想象到它在第一次剪辑中的样子。最终，《极地恶灵》中的大部分内容都必须专门为该剧设想，记录，处理和设计，“他说。
声音编辑监制Lee Walpole
声音在这部剧中扮演着重要的角色。从画面上看，几乎你听到的所有东西（对白除外）都是在后期创造的 - 不断侵袭的北极寒风，踩在冰块上面的脚步声，在船上走来走去的声音，生活在300英尺的空间里的70名男性船员窃窃私语的声音，船吱吱作响的声音，冰不断裂开的声音，当然还有其他生物的声音，以及无处不在的环境声完美展现了这次远征的残酷现实。
要感谢声音和CGI，你永远不会知道这个剧是在一个摄影棚中拍摄的。“我们并不是经常有机会以这种程度和方式来‘创造世界’ ”，Walpole解释说。“声音不仅仅在背景中来支撑故事，声音也成为剧集的主角。“
船的声音
对于《极地恶灵》，Walpole与他的主创团队花费一些时间登上了Golden Hind，这是弗朗西斯·德雷克爵士的同名船只的复制品。
从早上5点开始的一整天的录音期间，配备了专业数字录音机和Schoeps麦克风的团队在所有船舱房间，眼镜和杯子和踱步声，在不同的平面上各种物体的坠落声，枪声和一系列索具，滑轮和绳索移动。他们甚至录制了锤击声。“我们带着一块木板和几把锤子，”沃波尔说。“我们在船上的各个表面铺设了木板，这样我们就可以录制在船体周围共鸣的锤击声，而不会对真实的船体造成任何损坏。”
冰雪中的脚步
他们还在冰雪中记录了脚印，有的录音人员去录音，有的去走出雪和冰的足迹。“我们想要得到真正的雪吱吱声和那种紧缩感，让雪的特征与我们在故事中特定画面看到的雪的深度和新鲜程度结合起来。我们的角色在冰上的任何移动都是有我们一轨接一轨地录音，在雪中进行现场录制。Walpole说：“从头到位没有一步是在工作室通过拟音完成的！”
冰的声音
在《极地恶灵》中，海水在两艘船周围冻结，将它们固定在延伸至数英里的冰块中。随着海水继续冻结，冰块会逐渐变大，并且会慢慢挤压船只。在远处，有冰川的生长和移动的声音（几乎像地壳构造板块的碰撞），Walpole利用水下话筒从加拿大的冰冻湖泊录制而成。录音带有冰块和裂缝，当放缓和倾斜时，听起来像是巨大的冰块彼此摩擦。
冰上摩擦船只的声音被该节目的音效编辑之一Saoirse Christopherson录制，他与一名助手一起登上皮艇并划到冻结的泰晤士河上。使用Røde NTG3和便携录音机以及捆绑在皮艇船体上的多个接触式麦克风，他们将整日的时间都花费在冰上。“NTG3被用来定向录制记录船体冰上的内部撞击声，以及皮艇可能产生的任何外部由冰发出的吱吱声，”Walpole说。
在结冰的泰晤士河上用Rode NTG3录音
他特意将这些录音放缓，并使用EQ和滤波器来突出低中低频率。“我还通过TC Electronic的混响插件为这些声音提供空间，使他们焕发生机并扩大比例，”他说。
冰的压力正在缓慢压碎船只，随着季节更替，使状况升级到船员无法想象在那里再待一个冬天。为了通过声音表达这个情节，Walpole去录制了一个大型风车吱吱作响的声音。“随着情况越来越糟，声音变得越来越短，声音越来越尖锐，发出吱吱嘎吱的声音，好像船舱自己在翘曲和被拉开一样。”
在第一集中，Erebus在冰面上搁浅了，船员试图把冰块从船上一边劈开一边锯开。那些声音是Walpole在他后院用斧头和锯子击打冰冻的池塘录制下来的。“这是我用锯切开的池塘，以及整部剧用过的斧头，因为船员们围着船把它们劈开，以防止冰块吞没它。”
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