专题片配音声音设计如何与导演沟通
作者：该文章转自互联网 时间：2016-05-15 点击：65次
与导演的沟通
如果导演对你的想法不是十分的肯定，或者干脆就表示不喜欢，那就研究一下，搞清楚究竟是哪一方面不适合。是导演在脑海里已经有了声音，不能够适应其他不同的想法，还是有你的想法本身就有一些不合适的地方？找到问题的所在可以很好地帮助你解决问题，正如吉他弦松了，你需要找到哪根弦松了，然后再对那根弦进行调整。你要祈祷你的导演具有这种洞察力，能够判断出“是哪根弦松了”。
很可能你受雇为声音设计师，是因为导演执导你的名望、信任你，想和你合作。即使是这样，你还是可能会碰到非常忽视声音潜力、忽视语言、忽视声音设计处理的导演。在这种情况下，你要和导演进行一定程度的沟通、交流，至少要和导演达成在声音设计上你是权威、你具有决定权的共识。可能有一些导演对他们在这个领域经验的缺乏会感到不舒服，你千万要注意，不要利用导演对声音设计经验的缺乏使声音设计成为你的“一言堂”。电影制作中不应该出现这种情况（除非这是一部作者电影，导演自己来做声音设计的工作），如果你与导演之间不能保持紧密的沟通的话，很可能会影响到最终完成的影片。你要努力尝试不同的沟通技巧，根据每个导演的具体情况，找到最有效的沟通方式，正如你与你的各式各样的学生、朋友或老板之间的沟通一样。很可能对一个导演来说，分析式或图解式的方法比以不同的方式坚持不懈地做实验更有效，对另外一个导演来说，可能就不是这样了。有的导演可能会花上半天与你谈话；有的导演可能喜欢写字、画图或者画表；还有的导演可能想在发表意见之前先亲耳听一听。总而言之，要找到跟你的导演沟通的最佳方式，把你的才智和风格以一种能够引起导演共鸣的方式表达出来。
你可能会从导演那里得到影片声音方面很具体的构思，如：本片声音的要求，对一首歌曲或音乐的录音，导演可能觉得现在这样就很好了，不用再作修改了，也可能想把它作为原创音乐的参考。
声音设计师丹尼·戴维斯与导演的合作可以说是亲密无间，非常完美：
《黑客帝国》的导演们一遍看着样片，一边和我商讨，可能是下意识地发出了一些类似于“哐哐”或是“嚓嚓”的声音，我觉得对那个场景非常适合。另一个例子是有一个场景当中，一个婴儿在一个容器里，装得比较紧，这是一个恐怖的场景，我的天哪！看样片时，有一个密封好的真空管的镜头出现时，导演之一发出了“咔-琼”的声音，给我留下了很深的印象。不论我怎么制作、处理声音，如施加水压时气泡的声音、真空管、橡胶类事物发出的声音、管子里发出的声音、轮胎的声音、着火声的倒放，但我知道为了能达到好的效果，最终还是要在其他质感的声音和音乐下面加上“咔-琼”的声音。我当时就知道他们会喜欢这种效果，后来事实证明正是如此。在那部电影里，导演们很少以现实的声音来描述声音细节，但别的导演可能会用现实的声音来描述。他们老是愿意说“电子化一点”、“湿一点”、“数字化一点”，虽然有些别扭，但好在他们提供了一些有用的信息，让我可以把声音做出来。我提出来应该增加一些呼吸系统、循环系统以及心跳的声音，他们也觉得非常好。像这种情况不需要太多。这是我们唯一的一次讨论，因为我已经非常清楚地知道他们想要什么样的声音。
如果他们的提议能够符合你对影片声音设计的理念，问题就简单了。如果他们的建议跟你的理念相去甚远（至少在刚开始时会是这样的），那就比较麻烦些。如果你不清楚导演提议的理由，或是觉得导演的提议不能够吸引你，那么你要问一下动机、情绪上的关联或者其他的一些相关的因素。在问这些的时候，注意一下技巧、不是咄咄逼人的方式来问，就像记者想要调查了解事情的真相一样，而不要以想要打赢官司的公诉人一样询问。你会发现你在这种对话中收获良多，因为论点---发论点---综合的可能性是完全存在的。
有个导演曾经给我演奏了一首非常难忘的、忧伤的钢琴独奏，想把它作为对主题的提示，但我的第一反应（我并没有表现出来）就是这首钢琴独奏跟主角的性格个追求（主角是个自恋的、残忍的、充满权力欲的人）都没有关系。我问导演如果在电影当中听到这首音乐作品感觉会怎样，导演细想之后觉得这首音乐作品跟人物的内在性格严重脱离，跟外部形象有些匹配。据此，我们根据主角“明显的--外在的”和“隐含的--内在的”这种两面性，对声音中不和谐的地方以及匹配的地方作了设计。这种处理方式的最终结果是具有更加明显的多义性，适合影片发展到角色内在恐惧和欲望之间对决的不同阶段时，出现的多种主题的变化。本文由声广促销配音为您整理提供：http://www.sgpeiyin.com
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